慕与潇跟她说：“如果以后你做个歌手，你的每一场演出我都会去听。”
    “谢谢谬赞，是因为我唱得好听，所以每一场都听？”
    “是因为你是柳墨。”
    慕与潇说：“我希望你有份鲜亮的职业，这样，我会有更多关注你的机会。”
    “那要求可太高了，我不做歌手，你怎么办？”
    慕与潇想了想，告诉她：“你做什么，我都会关注。比如你做个书法家，我也会做你的粉丝，看所有关于你的作品；你做商人，我就买你在售的所有产品。”
    “如果你做个普通人，朝九晚五……”
    “然后呢？”
    “我就去做你的同事。”
    慕与潇朝她粲然笑了笑。
    柳墨又唱起歌，歌声婉转，但是被起夜的外婆打断。
    喊她们俩赶紧睡觉，明天早起去赶集。
    ……
    “今天某个瞬间，让我想到在外婆家的时候。”
    “我也想到了。”
    慕与潇说。
    她在柳墨房间，夜色浓郁，她没回忆起旁的，只说：“后来我再看清水文，都想到你。”
    “看不清水的呢？”
    慕与潇老实说：“还是只会想你。”
    “但我不会再感到抱歉。”
    第26章 事故
    春雾把夜晚打得潮湿, 幽幽淡淡，一方一方的窗户格里，灯光晃动着情绪各异的人影。
    远远旁观, 被拉长或异化的影子里，无声困囿着诸多执念。
    慕与潇站在柳墨面前，感到自己也被雾气包裹, 连发丝都是湿漉漉的，没半点清爽痛快。
    但她就静静站在那，把心底深处的想法吐露出来后，也没有着急离开现场。
    她可以正视自己的过往和现在。
    慕与潇刚开始工作时, 大四还没毕业，她单独跟随采访的第一个客户，是一个退休教师。
    阿姨虽然才退休，白头发却让她看上去比实际年龄更大，她一直独居。
    巧的是，她跟慕与潇一样，逝去的另一半也是女人。另一半离世五年, 留下了一堆日记本。
    阿姨当年就没翻完，因为在她伤心过度, 想通过爱人的文字去怀念她时，发现字里行间虽有熟悉, 也有遮掩不住的陌生感。
    比如其中某一本的某一页, 她从中敏锐地发现, 居然有类似精神出轨的忠实描写。
    于是从此搁置。
    但是五年后, 她被那堆日记扰得夜不能寐, 那些文字成了她的入梦素材和走不出的困局。
    慕与潇耐心十足，起早贪黑替她把日记里的文字梳理一遍, 把她想看的和不想看的部分都分好类，整理成文稿给她。
    也从中找到她爱人的执念，即在病中，为自己不能陪她走到老而自责痛苦。
    痛苦到否定这一段，如果从来没有在一起过就好了，她会跟别的人相濡以沫，白首到老。
    她们相依为命多年，她爱人临死前还在担心当这世上没有人陪伴她，她怎么办？
    她能不能找到新的寄托？
    所以，她依附在日记本上的执念，企图通过把日记内容重复给她，带给她充实的生活。
    至于所谓的精神出轨，作为旁观者，慕与潇没有太多感触。好像那些表达还算不上“移情”，但是不算无辜。
    所谓情感方面的开小差，在真实生活里，起码后面的日记记录当中，所占比，远没有当事人想的多和复杂。
    且后续特别简单，那个状态没有越来越浓，反而迅速寡淡。
    慕与潇记录了整个故事，劝当事人耐心看完所有日记，并在最后一本日记所剩的空白页上，将近期的生活也记录上去。
    然后，她把自己所摄图片跟前因后果，写成一篇往生稿。
    最后，把导入了往生稿后在内部网站里生出的休止符，打印出来，贴在日记本上。
    因为在实习期，那是个相对简单的工作，慕与潇记忆犹新。
    在第一篇往生稿里，她颇有感悟地写，“人是被欲求和执念寄居的躯壳。”
    死人是。
    因为活人是。
    慕与潇回忆自己写过的话，回忆了别人的情感故事，然后回到了当下的夜色中。
    她跟柳墨平心静气地说：“清水与不清水，想你与不想你，抱歉或不道歉，都不代表什么。”
    “柳墨，那只是不同时期的我在成长，你没必要为我说的话上心。”
    正如，她不会再对柳墨的话多上心了。
    因为有渴求，因为有执念，她曾经为许多事情投入过反复的思绪和自省。
    她在这些方面孤立无援，在没有任何人做参谋和同伴时，她跟自我和解了。
    对同性产生情愫。
    对柳墨产生生理反应。
    在迷恋柳墨多年，在她们的关系（准确说是身体关系）到达她没奢望过的最高值时，她选择断开联系。
    在重逢后，依旧心绪不宁。
    她都挣扎过。
    她花了无数时间，说服自己平静且坚强地去接纳自我，享受自己的每一个念头与选择。
    所以慕与潇现在沉默的瞬间变少了，她能够坦然地告诉柳墨，自己是会在看爱情小说时想到她。
    但是，慕与潇也会告诉她。
    她想她，与她无关。
    人放不下的，其实是自己的成本和纯粹。
    没有柳墨的这些年，她过得未必不好。