山岸辉司曾在法国留学学习建筑学，法国最出名的建筑风格有四种。分别是十七世纪流行的古典主义，18世纪资产阶级贵族中兴起洛可可风格，18世纪下半叶启蒙运动兴起的新古典主义，还有18世纪末的浪漫主义。
    九条九月简单的解释了一下这几者之间的区别：如果能区分古典主义和新古典主义的话，我们就能缩小寻找的范围。但这两者的风格实在是太过相像，都是对古希腊和古罗马时期的学习和模仿。对我这样的外行人来说，完全辨别不了他们之间的区别。
    解谜时间一共只有两小时，这么大的庄园，就算能够区分，剩下的那么多建筑，难道要一个个的去找遍吗?到巴洛克为止，她的推理应该没有出错，但剩下的地方肯定存在问题。
    她低下头安静的思考，回顾，银发的男人在一旁安静的没有打扰她。
    古典主义。
    她的目光瞟过挂在大厅走廊上的油画是仿制安格尔的《大宫女》。
    对面墙壁上挂着的则是《埃劳战役》。
    这两幅画的年代，她记得
    九条九月往长廊的前端望去，两侧挂的基本都是仿制前代的名作。虽然有很多她不认识的作品，但从少数她能认出的来判断，作品整体的年代是越来越古老的。
    她仔细凝视分辨着，眼神也随之越来越发亮。
    古典主义和新古典主义，不仅可以指代建筑风格，同样可以指代绘画风格。并且和建筑风格上的难以区分不同，在绘画风格上，新古典主义多为表达现实或历史性的题材，而古典主义则多为历史故事，神话故事，还有宗教题材的作品。
    《大宫女》和《埃劳战役》都是新古典主义的代表作。
    九条九月立刻做出决断：我们往前走。
    两人沿着长廊向前走差不多三分钟，出现了一条向上的楼梯，楼梯另一侧的长廊上没有挂上装饰性的油画。
    九条九月正打算顺着楼梯向上走的时候，听到了从楼上传来的脚步声。
    她拉着旁边的人躲进楼梯的夹角内，放轻了呼吸。
    直接走上去就好了，为什么要跟做贼一样。
    这句话没说完，九条九月就将食指抵在他的嘴边，示意他噤声。
    大概不到半分钟后，有人从楼梯上走下。躲在楼梯后面的人看不见他的脸，但是在他又往走廊的方向跨了两步后，那张与宴会的主人，山岸辉司无比相似的面容便暴露在灯光下。
    九条九月躲在楼梯昏暗的夹角内，从她的角度可以看清外面的人，但站在走廊上的人如果不是刻意注视，是发现不了楼梯下面还有人的。
    显然那个站在走廊上的人就没有发现她。他此刻正拿着手机在跟什么人打电话，神色暴躁，甚至可以说有点癫狂。
    那双瘦的骨节突出的手紧紧捏着手机，用力到让人感觉下一秒身体里的骨头就会穿透皮肤刺出来。
    挂断电话后，他向旁边招了招手，一个黑衣服侍从打扮的男人便站到他面前低头听他的嘱咐。
    注意宾客的动向，虽然我不认为有人可以解开那个老头的谜底，但是不能让雕像落到别人手里。
    是，少爷。
    等他们走远后，九条九月才从楼梯背后走出来。
    那个男人你认识吗?九条九月问。
    他应该是山岸辉司先生的儿子，山岸真司。男人的语气中带上了一些迟疑，我上次见到他已经是很多年前了，他的气质好像变了很多。
    山岸真司，九条九月知道这个名字。山岸辉司的独子，因为其父是个不理俗物的艺术家，所以家里的商业往来，作品出售都交是由他来负责。
    九条九月探头往楼上看了一眼：上面多了好几队巡逻的保安呢。
    看来，他似乎真的很不想有人能成功从他父亲那里拿到雕像。
    那你现在打算怎么办?他问。
    装作是在正常参观就好，我们可是客人，就算有人吩咐，庄园里的这些人也不会过于明目张胆的拦着我们。
    她挽着身边人的胳膊，一路像是在观赏画作一样慢悠悠的沿着楼梯往上走，一直走到到了城堡的第三层，油画的题材已经全部变成了圣经里的宗教故事，最后终于在三楼左侧走廊的尽头看到了一间房门打开的房间。
    应该就是这里了。
    房间的灯没有打开，九条九月走进去，勉强通过宽敞窗外透进来的月光判断出屋内装饰的很简单。她按下门边的开关，灯光亮起一瞬，随后垂死挣扎的不甘闪动两下，最终又重新熄灭了。
    灯坏了吗?
    九条九月走到窗边想将窗帘拉开，手机手电能够照到的范围太小，今夜格外明亮的月光有助于她搜查房间中可能隐藏的线索。
    然而在不经意往窗外撇了一眼后，她的脚步突然停驻了。
    白夜行宫。
    从一楼的角度看，灯火照耀下的建筑通体亮如白昼，但站在三楼居高临下的望去，却感觉是高天之上的月亮为大理石砌成的城堡披上了光华，银白的光芒明净皎洁，仿佛月神阿尔忒弥斯在人间的行宫。
    九条九月的名字九月，其实代表的并不是九月份(kugatsu)，而是九(ku)和月亮(tsuki)。也就是父亲九条宫城(kujo kujo)和母亲九条阳月(kujo youtsuki)名字的结合。